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世界のドキュメンタリー     『ヴィスコンティVS フェリーニ』

ウ゜ィスコンティ

“オペラを思わせる厳格さと高揚感、自由なイメージの奔流”作風は違えど、映画を心から愛していた


NHK BS1放送の「ライバルたちが時代をつくった」シリーズの一巻である。イタリア映画監督で巨匠と呼ばれた二人のライバル関係に焦点を集めて描いてあり興味深かった。2014仏製作

彼らの後半の作品は、高校生の頃からスクリーンでリアルタイムで観て来て関心もあり、二人の人となりや映画に対する新たな視点にも気付かされる所があり面白かった。
フェリーニの『道』は、気持ちが沈んだ時に観ると激しく心を揺さぶられる映画でリアリズム色が強いと思っていた。
今回、ジュリエッタ・マシーナとフェリーニを写した当時のカラー写真、赤の背景にマシーナの白の厚塗りピエロ姿、を見てハッとした。作り物の世界が現れていたのである。

ルキノ・ヴィスコンティ(1906~76)とフェデリコ・フェリーニ(1920~93)は、ヴィスコンティがフェリーニより14歳年上だが、ほぼ同時期に活躍し、共にローマのチネチッタ撮影所で映画製作を行った。
共産党員で大貴族末裔、赤い貴族(伯爵)と呼ばれたヴィスコンティに対して、中産階級出のフェリーニは、夫々ジャン・ルノワール、ロベルト・ロッセリーニという大監督に付いてキャリアをスタートさせている。

放送を通じて気付かされたのは、以下の点である。

1. 話題作、代表作をほぼ同時期に発表し、競い合う。
イタリアに暮らしていれば判っただろうが、二人が代表作を同時期に発表し、スキャンダラスに扱われ、ライバル心を燃え上がらせていたとは気付かなかった。

 1954年『夏の嵐』VS 『道』
 1960年『若者のすべて』VS 『甘い生活』
 1963年『山猫』VS 『81/2』
 1969年『地獄に落ちた勇者ども』VS 『サテリコン』
 等々作風は違うが、名作揃いですね。

フェリーニの『道』によるベネチア映画祭受賞、『甘い生活』での社会的大評判は、ヴィスコンティの競争心を激しく煽ったようだ。
1963年の『山猫』でカンヌ映画祭パルムドール賞、『81/2』でアカデミー外国映画賞と、二人は賞を分け合い巨匠の道を歩んで行く。
ヴィスコンティは、「『81/2』のパーティに向かう場面は「使用人が御主人様を見る目線ダヨ」と皮肉り、フェリーニは「ヴィスコンティは、傲慢で冷酷な人間だ」と挿絵を描いて非難している。

二人は、互いに敬意も持っていたが、取り巻き達の反目もあり、長い対立が続いていた。1970年になって漸くイタリア スポレート芸術祭で和解に至る。

二人が自分のスタイルを深化させ名作を産み出していったのは、ライバルの存在が大きかったからだと感じさせられた。

2. スタッフ、俳優が共通
撮影監督ジュゼッペ・ルトゥノ、脚本家、音楽ニーノ・ロータ等はヴィスコンティに付いていたが、後にフェリーニ側にも参加している。
大俳優に育て上げられたマルチェロ・マストロヤンニ、クラウディオ・カルディナーレも両方の作品に出演している。
カルディナーレも驚くほど老けましたね。抜擢された『若者のすべて』では、監督がカメラにずっと赤いカーネーションを付けていて、「これはカルメンの物語である」と教えてくれたとある。その視点は確かに腑に落ちますね。

3. 作風の違い
ヴィスコンティ作品を最初に観たのは、「今日、ママンが死んだ」とムルソー(マルチェロ・マストロヤンニ)の語りで始まる『異邦人』(1967)である。アルジェの青と白の世界で殺人に巻き込まれ、裁判でギロチンに処せられるまでを淡々と描いて、不条理劇としてのインパクトは少なかったが、時の流れの流麗さや美しさが印象に残った。

その後、『夏の嵐』、『地獄に落ちた勇者ども』、『ベニスに死す』(1971)を観て、オペラと感じさせる重厚な作風と同時に音楽の使い方に大変感服した。
『夏の嵐』でアリダ・ヴァリ演じる伯爵夫人が恋人の青年将校と夜の石畳を歩く時に流れるブルックナー交響曲第7番第二楽章の深々とした響き、『ベニスに死す』で主人公アッシェンバッハ(ダーク・ボガード)がベニスに着き運河を下る時、マーラー交響曲第5番アダージョが明るく穏やかに響き渡り、主人公の晴れ晴れとした気分を示す所など忘れられない。
『山猫』では、ニーノ・ロータに私蔵のヴェルディの未発表楽譜を渡し、これを基に舞踏会の堂々としたワルツを作曲させている。
欧州の劇場でオペラ演出家としても活躍し、音楽への造詣と愛情が深い人である。

『地獄に落ちた勇者ども』は、大学映研で自主上映した作品で思い出深い。ナチスの退廃、冷酷さ、白痴美、実業界の狡猾さがこれでもかと言う位叩きつけてあり、監督の憎しみが迸っていた。ワーグナーを思わせるダークオペラ風で関心したのを憶えている。

作品は、すべてのものが命を持たなければならないと衣装、小道具に至るまで本物に拘り、脚本家には自分の主張を強く盛り込み批評を受ける様求め、重厚な劇を作り上げてきた。晩年の作は、内省的で深みが増していると思う。


フェリーニ作品を観たのは、『サテリコン』が最初である。高校生に古代ローマの悪徳・デカダンスが判るハズもなく、見世物の様に世界がめくるめく展開するのを唖然と眺めたが、愛、友情、裏切りが交錯する自分探しの旅には惹かれた。
『フェリーニのローマ』、『アマルコルド』、『オーケストラ・リハーサル』、『カサノバ』
等々、リアリズム+ファンタジーの世界で、ハリボテやビニールシートの海など嘘の世界を多用しても、鮮やかな色彩で詩情が伝わり、こちらの想像を遥かに超えていた。
熱狂のカオスが収束し、残された人々はこれからも生き続けるという点は、『青春群像』(1953)以来続く骨太のメッセージと思う。
知らなかったが、フェリーニは映画に自我を投影した最初の監督だそうだ。

二人は製作方法も対称的だったとカルディナーレが述べている。
ヴィスコンティは、机について台本の読み合わせから始め、私語も許さず厳格でまるで学校の教室の様だったとある。一方、フェリーニは撮影現場では脚本も変わり、それが無い状態で皆が右往左往していたとある。

晩年、メッセージを請われて次のように答えている。
ヴィスコンティ「墓銘碑には、私は腕利きの職人で勤勉だったと記して欲しい」
フェリーニ  「いい映画を作りなさい」

二人とも心の底から映画を愛する共通点があった。

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映画、クラシック音楽、料理、ゴルフが好きな中高年男です。 家猫1匹、外ネコ3匹に遊んでもらっています。

ボクダノビッチ

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